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                                  中國作家協會主管

                                  作家要慎重寫童年

                                  來源:中國新聞出版廣電報 | 徐德霞  2019年05月15日09:59

                                  這五六年,出版社、編輯和作者其實都進入了思考調整階段,考慮最多的是原創兒童文學出什么才能獲得“雙效”,往哪個方向走才是通路?表現在市面上,這幾年,輕淺熱鬧的“校園文學”開始退場,幻想文學也不再勾肩搭背,成群結隊的大套書少了,由類型化寫作制造的、長相差不多的“同胞兄弟姐妹”也少了。文學浮塵正在悄悄沉落,兒童文學正慢慢向藝術回歸,發展大勢向好。但同時,作家們悄悄從當代校園撤退了,不過撤得有點遠,一下子就撤退到了“我的童年”,出現一批有一定社會影響力的非虛構“童年紀實”作品。有一批退得更遠,退到了戰爭年代,憑借二手資料,也能把戰爭寫得非貓非虎,又似貓似虎,故事也能自圓其說。這種現象從創作上說,有兩個傾向值得注意:一是脫離時代,二是脫離兒童。

                                  去年我參加《兒童文學》雜志的小說擂臺賽終評,30多篇成人作家和少年作者的作品看完,其中只有一篇是反映當代孩子生活的。這也變相反映了兒童文學短篇創作趨勢,暗含著原創兒童文學中長篇的創作走向。怎么能更多地出版具有時代特征的作品?怎么讓兒童文學回歸兒童本位?沒有新招,還是老生常談,多倡導、多引導、多鼓勵,給作家創造更多的深入生活,關注當代孩子的機會和條件。作品里那些代表時代氣息、細節的東西,如果不了解孩子就不能信手拈來。沒有細節、沒有氛圍、缺少時代特色的語言,就枉談時代特征。

                                  另外,對于當前一窩風地逃避現實、遠離時代、遠離孩子的作品,縮回作家自己的童年并不可怕,主要問題是沒有找到與當代孩子相通的通道。故事是不是足夠吸引人?情感能否與當代孩子產生共鳴共振?你所倡導的三觀是不是能得到孩子的認可?作品的帶入感如何?這些都需要考慮。所以,作家要慎寫童年,除非能找到一條好的通道,能把當代孩子帶進來和你一起玩。

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